7 января 2026 г.
Группировка длительностей
Группировка длительностей объединяет ноты и паузы по сильным долям, делая ритмическую структуру понятнее и упрощая чтение нот. В статье рассматриваются ключевые правила: принципы группировки в простых и составных размерах, запись синкоп и шестнадцатых, положение пауз и эквивалентность размеров. Эти правила помогают точно обозначать сильные доли и избегать визуальной путаницы. Независимо от того, изучаете ли вы музыку или занимаетесь нотографией, материал поможет освоить более профессиональные и удобочитаемые приёмы записи, благодаря которым пульсация музыки и структура такта станут очевидны.
Особая благодарность 休ukulele за предоставленный оригинальный материал. Статья основана на его тексте, с небольшой адаптацией вёрстки и содержания для нашего сайта.
Под группировкой длительностей понимается расположение нот и пауз по определённой логике, упрощающее чтение нот. Основной принцип группировки: при условии сохранения удобочитаемости объединять различные длительности по единицам «сильной доли». Это ядро современной нотной записи.
Общие принципы
В простых размерах, таких как 2/4 и 3/4, все восьмые ноты можно объединять общим ребром:
В составных размерах (наподобие 4/4) нотные ребра не должны пересекать середину такта. Это связано с тем, что в составных размерах акценты присутствуют как в начале, так и в середине такта, и запись должна чётко отражать эти сильные доли:
Это правило распространяется и на паузы:
При появлении в ритмическом рисунке длинных нот, чья длительность может охватывать целую долю или полтакта, структура долей в такте должна оставаться ясной:
Для трёхдольных тактов (например, 3/4) при наличии долгих нот и двух или более нот в такте, необходимо визуально отобразить как минимум две разные доли:
В тактах с пунктирными нотами, если требуется отобразить вторую или третью долю, предпочтение следует отдавать обозначению второй доли, так как это быстрее проясняет структуру такта:
Попробуйте сыграть примеры из этого раздела под метроном: размер 2/4, размер 3/4, размер 4/4 и размер 6/8.
Синкопы
Синкопа — это смещение акцента с сильной доли на слабую, нарушающее привычный ритмический рисунок. Она создаёт эффект неожиданности, добавляя музыке напряжение и энергию. Чаще всего синкопа выражается через удлинение ноты, переносящей акцент с метрической доли.
Синкопа, возникающая внутри такта, обычно записывается одной нотой, а не двумя, соединёнными лигой. То есть, доля, на которую приходится продолжение синкопированной ноты, может не обозначаться явно:
Когда необходимо представить ритмический рисунок, контрастирующий с обычной пульсацией (например, четыре ноты в трёхдольном размере или три ноты в двухдольном), во избежание визуального конфликта следует разбивать ноты по единицам доли, интегрируя их в структуру размера:
Попробуйте сыграть примеры из этого раздела под метроном: размер 2/4, размер 3/4 и размер 4/4.
Шестнадцатые ноты
Для шестнадцатых нот обычно применяют два метода группировки: либо соединение всех нот общим ребром, либо сохранение внешнего ребра с разрывом внутреннего, чтобы чётко обозначить положение второй и третьей долей.
При одновременном появлении шестнадцатых нот и шестнадцатых триолей внутренние рёбра следует разделять по единицам доли, чтобы явно обозначить каждую долю.
При записи шестнадцатых в размере 4/4 рекомендуется группировать ноты, включающие паузы, по отдельным долям:
В составных размерах шестнадцатые ноты следует группировать по четвертям, соединяя группы рёбрами. Проще говоря, начало каждой доли должно быть чётко обозначено, хотя вторая или третья доли внутри пунктирной ноты могут не показываться:
При одновременном появлении триолей и шестнадцатых нот их следует разделять:
Попробуйте сыграть примеры из этого раздела под метроном: размер 3/4 и размер 3/8.
Базовая структура обычных размеров
Базовая структура нот для обычных размеров обозначается следующим образом:
Паузы
Паузы располагаются точно в тех же позициях, что и ноты равной с ними длительности:
Пауза всегда ставится в момент начала своей длительности, а не в середине доли:
Пауза на целый такт (целая тактовая пауза) должна располагаться в визуальном центре такта:
В отрывках со сложной, часто меняющейся метрикой можно использовать фактические длительности пауз. Это помогает исполнителю быстрее понять точное положение нот:
Эквивалентность размеров
Один и тот же мелодический ритм может быть записан разными размерами. Рекомендуется выбирать тот размер, который требует меньшего количества рёбер или лиг, упрощая таким образом сложные ритмические отношения:
В случаях, требующих максимальной ясности, при реальном изменении высоты звука можно разрывать рёбра по единицам доли или изменять наклон штилей в соответствии с высотой нот. Это позволяет чётче обозначить изменение высотного рисунка:
Поскольку табулатура для укулеле (TAB) не отображает высоту звука наглядно, при соблюдении правил группировки, соединение нескольких нот общим ребром более удобно для чтения, чем запись отдельными нотами на каждую долю:
